km 43 078 : Toronto

Voici quelques images de Toronto dont:
Allen Lambert Galleria, Santiago Calatrava (1992)
Ontario College of Art and Design, William Alsop (2004)
University of Toronto:
Residence Universitaire, Morphosis (2000)
Residence Universitaire, Saucier & Perrotte (2004)
Centre for biomolecular research, Gunther Benisch (2005)
Leslie L. Dan Pharmacy Building, Norman Foster (2005)
Royal Ontario Museum, Daniel Libeskind (2008)
Art Gallery of Ontario (AGO), Frank Gehry (en chantier)

Denver Museum of Art

La ville de Denver, capitale du Colorado, une des seules grandes villes de cette region centrale des Etats-Unis. Elle s'étend au pied de la chaine des Rockies Montains que l'on aperçoit au loin depuis la ville. Au centre de l'agglomeration, a cote du complexe du Civic Center et du Capitol, on tombe sur une collection de batiments heteroclites collectionnes au fil des ans par la municipalité. La bibliotheque post moderne flamboyante de Michel Graves jouxte la premiere aile du musee d'art dessinee par le designer italien Gio Ponti- sorte de chateau fort en carrelage scintillant lascere de failles et de meurtrieres...et enfin la nouvelle aile de Daniel Libeskind, plus distordue et etiree que jamais.
La volonte de creer une sorte de centre urbain pieton semble fonctionner, malgre le cote un peu comique de cette collection d'objets, qui comprend aussi un batiment de logement de Libeskind formellement affilie au musee.
La nouvelle aile est separee de l'ancienne par une rue qu'elle franchit au premier etage en reliant le musee avec une passerelle. Ce franchissement devient le pretexte pour projeter en porte-a-faux un des volumes presque floraux du musee en direction de l'ancienne aile. C'est le seul geste que fait l'architecte vers le musee preexistant car la nouvelle aile est parfaitement autonome et se deploye de son cote de la rue comme une grande sculpture de titane. Libeskind exacerbe son vocabulaire a l'echelle du programme dans des espaces destabilisants dont les murs se penchent et se plient dans toutes les directions. Les espaces de circulations en deviennent spectaculaires en offrant des vues plongeantes vertigineuses et des lumières etonnantes.
En arrivant dans les salles d'expositions, on ressent un veritable malaise : soit les conservateurs n'ont rien compris à l'architecture qu'ils ont pourtant commanditee, soit cette archietcture n'est reellement pas adaptee a l'expostion permanente d'oeuvres "traditionnelles" comme des tableaux ou des petites sculptures. Chaque accrochage est une prouesse pour retablir la verticale des tableaux ou l'horizontal des stands de sculpture et l'ensemble se perd dans un encombrement et une complication que s'ajoute aux espaces distordus de Libeskind.
Mais la dimension spectaculaire de l'architecture est appuyee par une programmation ludique qui s'insere dans les parcours et fait de la visite une experience qui flirte avec le parc d'attraction. Le tout est ainsi tres attrayant pour les familles qui viennent en nombre.

Denver Museum of Art, Daniel Libeskind (2005)

Contemporary Jewish Museum

En plein centre de San Francisco, au coeur du art district bordant le Jardin Yerba Buena, le nouveau musee Juif est installe dans l'ancienne halle en brique d'une usine electique. L'histoire du batiment est presentee aux visiteurs sur un panneau dans le hall d'entree du musee : construit en 1881, reconstruit en 1907-09 apres un tremblement de terre, sauve de justesse de la demolition en 1977 avant d'etre rehabiltee en 2007 par Daniel Libeskind pour devenir le Contemporary Jewish Museum. Le nouveau batiment y est presente comme une "juxtaposition entre l'ancien et nouveau" avec une rehabilitation respectueuse de l'usine existante.

En levant les yeux, on ne voit pas plus de juxtaposition que d'approche respectueuse. Le nouveau batiment jaillit depuis l'intérieur de l'ancien et le perce de toute part en projetant ses volumes deformes et instables - typiques de l'architecture de Libeskind - a l'exterieur. Libeskind integre l'ancienne usine dans un jeu architectural complexe sur l'interpenetration des deux structures. A l'exterieur les panneaux d'aluminium bleu petrole des volumes anguleux et instables de Libeskind contrastent avec la stabilite des facades en briques de l'usine. A l'interieur, la structure metallique du batiment existant mise a nu (poteaux et charpente) est coupee nette lorsque qu'elle rencontre les volumes blancs du nouveau batiment. L'effet est d'autant plus impressionnant que la nouvelle structure est recouverte de placoplatre blanc dans lequel viennent s'enfoncer comme dans de la neige les poutrelles de la charpente originale.

Cette irruption architecturale tire bien parti de la position dans le site du batiment existant : il preserve sa façade ordonnancee sur le parvis– non sans avoir ouvert une serie de baies assez ironiques, exactement sous les grandes baies existantes – et il dispose ses volumes distordus lateralement, le long d'une rue pietonne etroite, accentuant par la leur effet dramatique.
Finalement, l'architecture du musee est enrichie de cette confrontation qui pondere l'univers formel particulierement contraignant de Libeskind. Ici du fait des espaces de l'usine partiellement conserves, on trouve une multitude de formes de salles ( y compris des salles rectangulaires) qui offrent plus de latitude aux conservateurs. Les expositions, toujours temporaires, peuvent ainsi jouer et resonner avec les espaces du musee sur les thematiques liees a la culture juive contemporaine de la baie de San Francisco et au dela....
Meme la symbolique cabalistique que Libeskind affectionne et qui parait un peu artificielle dans d'autres situations se prete bien au jeu ici. Ainsi on peut decoder la forme des volumes et du traitement du hall comme des interpretations calligraphiques de mots hebreux....

San Francisco Jewish Museum, Daniel Libeskind, 2008

km 2245 : Cincinnati

Universite de Cincinnati:
Vontz Center of Molecular Studies, Frank Gehry (1993-1996)
Aronoff Center for Design and Art, Peter Eisenman (1988-1996)
Campus Recreation Center, Morphosis (2006)
Lindner Athletic center, Bernard Tchumi
Engineering research centre, Michael Graves (2006)